L’inspecteur Berflaut habite dans un appartement du square Montholon<\/strong>. Il est rattach\u00e9, ainsi que ses coll\u00e8gues, au commissariat de la rue Caulaincourt<\/strong>, non loin de l’atelier-appartement de Toulouse-Lautrec au rez-de-chauss\u00e9e du 27 de la rue Caulaincourt, \u00e0 l’angle de la rue Tourlaque<\/strong> (o\u00f9 celui-ci apprend par Mireille la disparition de sa jeune soeur).<\/p>\n Cette derni\u00e8re travaille dans la maison de rendez-vous du 24 rue des Moulins<\/strong>[[Ou n\u00b06, selon Les Travers\u00e9es de Paris<\/em>, Alain Rustenholz, \u00e9ditions Parigramme, 2006.]].<\/p>\n Aristide Bruant et Lautrec pleurent la mort de leur amie Rosa la Rouge au cabaret Le Mirliton, que Bruant dirige 12 rue Victor Mass\u00e9<\/strong> (c’est l’ex Chat noir<\/a>).<\/p>\n Marcel Jargot, le souteneur de Rosa la rouge, habite 8 rue V\u00e9ron<\/strong>.<\/p>\n A un moment de l’enqu\u00eate, l’int\u00e9r\u00eat des inspecteurs est attir\u00e9 par l’attitude d’un homme \u00e9trange qui stationne devant l’\u00e9cole de filles de la rue Durantin<\/strong>. Il s’agit en r\u00e9alit\u00e9 d’un photographe, clone de Lewis Carroll, qui demeure au rez-de-chauss\u00e9e d’un immeuble au fond du square P\u00e9trelle<\/strong>.<\/p>\n Quant \u00e0 Lautrec, il emm\u00e9nagera au 30 rue Fontaine<\/strong> en juin 1895, o\u00f9 il vivra jusqu’en 1898, installant en mai 1897 son atelier au 15 avenue Frochot<\/strong>.<\/p>\n Sources : Sanguine sur la butte<\/em> <\/strong>. Ren\u00e9e Bonneau, \u00e9ditions Alain Bargain (http:\/\/perso.wanadoo.fr\/editions.bargain<\/a>), 2001.<\/p>\n Terres d’\u00e9crivains : Quel est votre objectif: instruire, distraire ?<\/em><\/p>\n Ren\u00e9e Bonneau : C’est apprendre au lecteur et apprendre moi-m\u00eame. Cela vient sans doute de mon habitude d’enseignante. Je n’en sais pas plus que le lecteur au d\u00e9but d’une histoire. Je n’\u00e9tais pas tr\u00e8s port\u00e9e sur l’histoire lorsque j’\u00e9tais jeune. J’\u00e9tais plut\u00f4t une \u00ab~litt\u00e9raire.~\u00bb C’est donc votre int\u00e9r\u00eat pour une p\u00e9riode historique qui vous a conduit au polar ?<\/em><\/p>\n Oui, et non. Plut\u00f4t le hasard, la d\u00e9couverte des peintres am\u00e9ricains de Giverny En visitant un jour le mus\u00e9e am\u00e9ricain, je suis tomb\u00e9e en arr\u00eat devant une toile montrant un match de tennis. J’ai dit \u00e0 mon mari: \u00ab~Ce serait amusant d’imaginer une intrigue \u00e0 cette \u00e9poque entre les partenaires d’un match de tennis~\u00bb<\/em>. Je pensais d’abord \u00e0 une intrigue sentimentale, mais cela s’est transform\u00e9 en une intrigue polici\u00e8re et c’est devenu mon premier roman[[Nature morte \u00e0 Giverny<\/em>, Editions du Valhermeil, 2006.]]. Vous lisez d’autres romans historiques sur cette p\u00e9riode ?<\/em><\/p>\n Oui, ceux de Claude Izner en particulier. J’aime beaucoup aussi Anne Perry, sauf le roman qu’elle a \u00e9crit sur le Paris r\u00e9volutionnaire[[A l’Ombre de la guillotine<\/em>, collection 10\/18.]] et qui est, de l’avis de beaucoup, de qualit\u00e9 moindre que ses deux s\u00e9ries tr\u00e8s r\u00e9ussies sur l’Angleterre victorienne. J’appr\u00e9cie \u00e9galement H\u00e9l\u00e9na Arseneva, ainsi qu’Hubert Prolongeau. C’est en lisant son Cauchemar de d’Alembert<\/em> que je me suis dit : \u00ab~C’est ce que je veux faire.~\u00bb<\/em> Dans vos romans avec Toulouse-Lautrec[[Sanguine sur la butte<\/em> et Dernier cancan au Moulin Rouge<\/em>.]], vous pr\u00e9cisez au lecteur, en d\u00e9but ou fin d’ouvrage, ce qui est r\u00e9el et ce qui est le fruit de votre imagination…<\/em><\/p>\n Oui. Comme je mets en sc\u00e8ne certains personnages qui ont r\u00e9ellement exist\u00e9, je pense qu’il est important de pr\u00e9ciser ce qui est vrai et ce qui est imagin\u00e9. On doit leur faire dire et faire des choses soit qu’ils ont dites ou faites soit qu’ils auraient pu dire et faire, sans que \u00e7a tombe en contradiction avec ce que l’on sait d’eux par leur correspondance, leurs souvenirs ou ceux de leurs contemporains. Regardez ce qui est arriv\u00e9 avec Da Vinci code<\/em> : on ne parvient plus \u00e0 distinguer le vrai du faux ! Et je trouve dommage que le Louvre soit all\u00e9 jusqu’\u00e0 cr\u00e9er un circuit Da Vinci code<\/em> \u00e0 l’int\u00e9rieur du mus\u00e9e… Justement, les lieux du r\u00e9cit semblent tr\u00e8s importants pour vous. On visualise en permanence les d\u00e9placements de vos personnages, qu’ils se trouvent \u00e0 Giverny ou sur la butte Montmartre, vous indiquez souvent des adresses pr\u00e9cises, etc.<\/em><\/p>\n Notre regard est fa\u00e7onn\u00e9 par le cin\u00e9ma. Nous avons besoin de voir bouger les personnages. J’ai en effet pass\u00e9 beaucoup de temps dans les jardins de Monnet \u00e0 Giverny. Pour \u00e9crire Sanguine sur la butte<\/em> et Dernier cancan au Moulin Rouge<\/em>, j’avais en permanence un plan de Montmartre sous les yeux. Pour le roman que je pr\u00e9pare sur l’incendie du bazar de l’H\u00f4tel de la Charit\u00e9 en 1897, je me suis document\u00e9e aux archives du mus\u00e9e de la police dans le Ve arrondissement, dans les m\u00e9moires du pr\u00e9fet L\u00e9pine, en me rendant sur les lieux et en les comparant au r\u00e9cit de la main courante du commissariat de police de l’\u00e9poque. <\/p>\n Vous vous documentez beaucoup avant d’\u00e9crire ?<\/em><\/p>\n Pour un roman, je passe en moyenne un an \u00e0 me documenter et six mois \u00e0 \u00e9crire. On d\u00e9couvre dans les archives des histoires incroyables ! J’interroge aussi des sp\u00e9cialistes de l’histoire de la police. Pour Dernier cancan au Moulin Rouge<\/em>, je suis all\u00e9e interroger le propri\u00e9taire du Moulin Rouge pour avoir des d\u00e9tails technique sur l’\u00e9clairage et le m\u00e9canisme des ailes. J’utilise \u00e9galement Internet pour interroger des historiens.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Jack l’\u00e9ventreur aurait-il gagn\u00e9 Paris apr\u00e8s avoir s\u00e9vi \u00e0 Londres en 1888 ? 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\n– www.toulouselautrec.free.fr\/biographie_longue.htm<\/a>
\n– http:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Henri_de_Toulouse-Lautrec<\/a> pr\u00e9sente de magnifiques reproductions des oeuvres du peintre.<\/p>\n![\"414px-Henri_de_Toulouse-Lautrec_049.jpg\"](\"https:\/\/terresdecrivains.org\/wp-content\/uploads\/2007\/05\/jpg_414px-Henri_de_Toulouse-Lautrec_049.jpg\")
<\/p>\n
\nEntretien avec Ren\u00e9e Bonneau[[renee.bonneau@free.fr.]] (avril 2007).<\/h2>\n
\n
J’essaie d’int\u00e9resser et d’instruire sans ennuyer par des informations gratuites qui l’emporteraient sur l’\u00e9l\u00e9ment policier. Je crois que le roman policier historique<\/a> ne doit pas \u00ab sentir la fiche \u00bb . Je tente plut\u00f4t de faire entrer le r\u00e9el par petites touches. C’est ce que Roland Barthes appelle \u00ab~l’effet de r\u00e9el~\u00bb . Les notes ne doivent \u00eatre utilis\u00e9es que lorsqu’elles sont indispensables, plut\u00f4t rejet\u00e9es en annexe, avec \u00e9ventuellement un glossaire, afin de ne pas interrompre la lecture.
\n
Par ailleurs le polar ne doit pas \u00eatre trop long. Pour qu’un roman policier historique<\/a> d\u00e9passe les 200 pages, il faut vraiment qu’il y ait une raison, ou des meurtres \u00e0 r\u00e9p\u00e9tition comme dans Le Nom de la rose<\/em>.
\nFaire court est ma hantise. J’ai tellement peur d’ennuyer ! <\/p>\n
\n
J’\u00e9prouve une pr\u00e9dilection pour la fin du XIXe et le d\u00e9but du XXe si\u00e8cle. Par ma grand-m\u00e8re, mon enfance a \u00e9t\u00e9 berc\u00e9e par les ann\u00e9es fin de si\u00e8cle \u00e0 Montmartre. Elle me chantait du Bruant ! A cinq ans, je connaissais Nini Peau d’chien<\/em>. On retrouve cette \u00e9poque et ce d\u00e9cor dans Sanguine sur la butte<\/em>[[Editions Alain Bargain, 2001.]] et dans Dernier cancan au Moulin Rouge<\/em>[[A para\u00eetre \u00e0 l’automne 2007 \u00e0 Nouveau Monde Editions.]]. Je veux faire passer au lecteur ce qui me fait vibrer dans cette p\u00e9riode. En investiguant sur les ann\u00e9es 1895-1900 pour donner une suite aux aventures du commissaire Berflaut, je suis tomb\u00e9e sur l’incendie du bazar de l’H\u00f4tel de la Charit\u00e9 en 1897, qui sera la mati\u00e8re de mon prochain roman.<\/p>\n
\n
J’ai par contre beaucoup de mal \u00e0 croire en des fictions dans lesquelles on nous pr\u00e9sente un Aristote d\u00e9tective ou un enqu\u00eateur qui vit dans des temps tr\u00e8s recul\u00e9s. Je trouve cela plut\u00f4t ridicule, car on manque tellement d’informations sur ces p\u00e9riodes tr\u00e8s anciennes !<\/p>\n
\n
Le Toulouse Lautrec que je montre est conforme \u00e0 ce qu’il \u00e9tait : son caract\u00e8re, ses relations avec sa m\u00e8re et avec les femmes. Si, dans Sanguine sur la butte<\/em>, il explose en d\u00e9clarant \u00e0 sa m\u00e8re qu’il va au bordel, c’est parce que nous savons que sa m\u00e8re savait, m\u00eame si ce n’est pas lui qui le lui a appris directement. Beaucoup de personnages secondaires sont d\u00e9crits tels qu’ils ont r\u00e9ellement \u00e9t\u00e9. <\/p>\n